Путевые знаки

"Метро 2033" Дмитрия Глуховского - культовый фантастический роман, самая обсуждаемая российская книга последних лет. Тираж - полмиллиона, переводы на десятки языков плюс грандиозная компьютерная игра! Эта постапокалиптическая история вдохновила целую плеяду современных писателей, и теперь они вместе создают Вселенную "Метро 2033", серию книг по мотивам знаменитой саги. Приключения Героев на поверхности на Земле, почти уничтоженной ядерной войной, превосходят все ожидания. Теперь борьба за выживание человечества будет вестись повсюду!
Владимир Березин - один из самых интересных современных фантастов. Его "Путевые знаки" - первая и главная книга Вселенной "Метро 2033". Ее герои выберутся наконец за пределы Метро и выяснят судьбу Петербурга...

Давненько я, как читатель, не стоял перед столь неоднозначным выбором: читать или не читать.
Итак, читательская задача. Дано:
1. В свое время я полистал книгу Глуховского «Метро 2033», пришел к выводу, что это — достаточно стандартный боевик и решил не тратить на нее свое время. С тех пор свое мнение я не изменил и читать Глуховского не собираюсь.
2. Владимир Березин (не путайте с однофамильцем Федором) — один из самых необычных отечественных фантастов. Его странные, наполненные аллюзиями, необычными образами, не слишком богатые действием, но написанные в необычном стиле, рассказы очень специфичны, но мне многие из них нравится.
3. Я не люблю «проекты», считаю их литературой второго сорта, а в ряде случаев откровенной халтурой и «заколачиванием бабок», и в явном большинстве случаев просто их игнорирую.
4. В проекте «Метро 2033» помимо Березина, выйдет книга еще одного автора, находящегося в зоне моего пристального внимания — Шимуна Врочека.
5. Первые оценки и отзывы на Фантлабе на книгу Березина негативны. Правда, среди прочитавших книгу нет ни одного моего единомышленника.
6. Роман Березина вызвал живую дискуссию среди писателей и читателей фантастики. Мнения резко разделились.
7. Объем книги — всего 260 страниц, издана она в мягкой обложке, а цена на нее весьма высока.
8. В одном из харьковских магазинов с достаточно честными ценами обнаружилась распродажа с 20% скидками.
Так что в этот раз я оказался в положении игрока в покер. У меня на руках четверка (мое отношение к проекту в целом) и джокер (непредсказуемый талант Березина). И все же после долгих раздумий вступаю в игру, сделав ставочку в 200 рублей.
А теперь посмотрим, что же мне в итоге пришло.
Первая карта — тройка. Да-да, тот читатель, который хотел прочесть крепкий динамичный боевичок, несомненно будет жестоко разочарован и обманут. В этом качестве роман Березина совершенно не смотрится. Множество размышлений главного героя, отсутствие динамичного сюжета, всего несколько перестрелок за весь роман. И пусть вас не обманут валяющиеся тут и там скелеты, слоняющиеся без дела причудливые монстры, постоянные упомнинания радиационного фона и даже людоед (одна штука). Для Березина это всего лишь антураж, причем не боевика, а чего-то совсем другого.
Вторая карта — двойка. Хотя книгу Глуховского я лишь бегло пролистал, этого достаточно, чтобы понять: мир Березина совершенно не совпадает с миром Глуховского. Пусть Березин и пытался давать подробные ссылки на роман Глуховского, упоминал происходящие в нем события и описывал порядки, царящие на разных станциях московского метро, очевидно, что в мире после ядерной катастрофы совершенно невозможны ни полеты на случайно сохранившемся самолете, ни прогулки по Питеру, ни разномастные колонии успешно выживших под открытым небом. Сам дух, атмосфера «Путевых знаков» совершенно другие. Так что подражателя крепенькому боевичку из Березина не вышло.
Третья карта — король. А что же получилось у автора? Не могу не процитировать Борхеса:
цитата
Историй всего четыре. Одна, самая старая — об укрепленном городе, который штурмуют и обороняют герои...
Вторая, связанная с первой, — о возвращении. Об Улиссе, после десяти лет скитаний по грозным морям и остановок на зачарованных островах приплывшем к родной Итаке, и о северных богах, вслед за уничтожением земли видящих, как она, зеленея и лучась, вновь восстает из моря, и находящих в траве шахматные фигуры, которыми сражались накануне.
Третья история — о поиске. Можно считать ее вариантом предыдущей. Это Ясон, плывущий за золотым руном, и тридцать персидских птиц, пересекающих горы и моря, чтобы увидеть лик своего бога — Симурга, который есть каждая из них и все они разом. В прошлом любое начинание завершалось удачей. Один герой похищал в итоге золотые яблоки, другому в итоге удавалось захватить Грааль. Теперь поиски обречены на провал. Капитан Ахав попадает в кита, но кит его все-таки уничтожает; героев Джеймса и Кафки может ждать только поражение. Мы так бедны отвагой и верой, что видим в счастливом конце лишь грубо сфабрикованное потворство массовым вкусам. Мы не способны верить в рай и еще меньше — в ад.
Последняя история — о самоубийстве бога. Атис во Фригии калечит и убивает себя; Один жертвует собой Одину, самому себе, девять дней вися на дереве, пригвожденный копьем; Христа распинают римские легионеры.
Историй всего четыре. И сколько бы времени нам ни осталось, мы будем пересказывать их — в том или ином виде.
Вот именно второй и третий сюжеты сильнее всего ощущаются в этой странной, наполненной образами и символами книги. Главный герой романа и впрямь напоминает то ли рыцаря, взыскующего некий таинственный, ему самому непонятный Грааль, то ли Одиссея, стремящегося все же добраться до родного островка сквозь все тяготы и опасности пути. Его путь наполнен не столько приключениями тела, сколько приключениями духа, становлением и изменением его личности. различные события и сны выступают в роли неких мистических символов, «путевых знаков», по которым герой определяет правильность своих действий и поступков, свое приближение или удаление от цели. В этот странный поход отправляются четверо, и у каждого из них своя цель, но кто из них сможет вернуться назад? Весь роман построен на туманных намеках, на необычных образах, на странных аллюзиях. Не уверен, что мне удалось в полной мере понять все намеки автора и разгадать все его загадки, вникнуть в скрытый смысл всех эпизодов.
Четвертая карта — валет. Знаете, как приятно читать книги человека, который в детстве любил и читал то же, что и ты? Как интересно выискивать в тексте намеки, шутки, аллюзии на самые разные книги, фильмы, песни и даже анекдоты? Как же я веселился, обнаружив таинственное божество Ежик с пашен, живущее в болотах Как стучал себя по лбу, пытаясь вспомнить, откуда мне так знакомо выражение «поросячий слюнтяй». Как я не смог сдержать улыбку при виде фразы: «эльфы были на свободе и с таким счастьем». Будда и Толкиен, Сталин и мушкетеры, Одиссей и собаки Павлова — все это замешано в такой странный клубок, что копаться в нем было немалым удовольствием. Одни названия глав и эпиграфы могут дать богатый материал для размышления.
Пятая карта — дама. Достаточно жесткий по сюжету роман периодически оказывается на удивление лиричен. Уже первое же развернутое отступление — воспоминание героя о своем отце и о их совместном полете — просто-таки зацепило. Несмотря на все испытания, в душе героя всегда находится достаточно места для любви. Любви к женщине, с которой его разлучила судьба, и любви к отцу, которого он не видел долгие годы. В некоторые эпизоды автор действительно вложил частичку своей души, и это не может оставить равнодушным.
Итоговый расклад получился очень странным. Джокер, король, дама, валет, четверка, тройка и двойка. Эх, вместо одной бы слабой карты туза или десятку — и был бы ройал-флэш, сильнейшая комбинация в игре. А так приходится ограничиться парой королей. Неплохо, но могло быть гораздо лучше.
Роман Березина получился чудовищно неровным. Очень сильные эпизоды чередуются в нем со страницами совершенно пустого текста. Я рад, что автор не стал слепо копировать текст и Вселенную Глуховского, а создал совершенно самостоятельное и очень незаурядное произведение. Но та дань первоисточнику, которую пришлось отдать Березину для того, чтобы его роман все же как-то соответствовал серии, явно ослабило «Путевые знаки». К тому же у книги есть все шансы остаться незамеченной своей целевой аудиторией и быть раскритикованной любителями фантастического боевика.
Из всего прочитанного мной за последнее время роман Березина ближе всего ко второй части «Малой Глуше» Галиной — безумное путешествие по стране мертвых в поисках смысла жизни. Если вы любите подобную нестандартную литературу — обратите внимание на этот роман. Тем же, кто ценит динамичное действие и насыщенный приключениями сюжет, лучше прочесть что-то другое.

(Цитата: Колесник Константин Эдуардович
http://fantlab.ru/blogarticle6750)

"... Я, разумеется, сам, во-первых, участвую в процессе отбора авторов, во-вторых, осуществляю неотрывный креативный контроль над тем, что происходит, - помогаю сводить сюжеты. И за все, что в итоге получается, лично - головой фактически - отвечаю. Я сам очень большой противник "колбасных фабрик" в каком-либо виде и осознаю свою большую ответственность. Понимаю, что ни в коем случае это не должно превратиться в тупой и попсовый проект, где просто кто-то бесконтрольно штампует одинаковые истории..." - Дмитрий Глуховский, отрывок интервью для журнала "PC-игры" (разговор про книжную серию "Вселенная Метро 2033")
И вот тебе раз, первая книга и мусор полнейший, товарищ Глуховский верните деньги за это, не знаю даже как назвать, вы ведь отвечаете головой за это, значит и кошельком...

Совершенно неинтересная книга. Лучше даже нечитать чтоб неиспортить мнение о серии ВСЕЛЕННАЯ МЕТРО 2033. Начинать читать серию лучше с Темных туннелей.

Мдя, если честно говорить, то попросту жалко денег на это чтиво. Быдловский литературный язык, скучные перестрелки, даже смерть не вызывает особых эмоций и чувств. Персонажи мрут как мухи и никакого сожаления их смерти не вызывают.

Главный герой так часто писал, что сложилось впечатление, что у него проблемы с почками.

Много жаргоных быдловских слов.

Совершенно глупый и не интересный финал.

В общем роман получился сырой и несвежий. Не рекомендую.

Метро 2033. Путевые знаки – Знаки не укажут путь.

Книга оставляет странное впечатление, её невозможно поставить в один ряд с «Метро 2034», а тем более с «Метро 2033». Куда-то пропала вся атмосфера пост-апокалипсиса, созданная Глуховским. Люди спокойно гуляют по разрушенному городу (хотя раньше выход наверх приравнивался к смерти), а существование в метро сродни поездки в нём до катастрофы: никакого страха, никакой угнетённости, никакой опасности. Складывается ощущение, что здесь живёт новое поколени людей, родившихся после катастрофы и привыкших к последствиям. Сориентироваться в новом, для читателя, метрополитене очень сложно, не помогает даже карта на обороте. Названия станций в книге не идентичны названиям на карте и перемешиваются с названиями площадей, вокзалов и улиц (герои много ходят «по верху»). Таким образом, не жителям Петербурга понять, где происходит действие очень сложно. Путает карты и манера повествования: в начале абзаца герой пересказывает услышанную сплетню, а в конце того же абзаца он уже лежит под вагонами и отстреливается от врагов. Где закончился рассказ и началась действительность разобрать невозможно.
Вывод: Первый блин, как говорится, комом, но и в остальных уверенности нет (пишут разные авторы). Острое ощущение, что Глуховский не контролирует развитие серии (а делать это нужно, хотя бы из уважения к оригиналу). На всём этом фоне нелепо смотрится надпись на обороте – «Читал, не мог оторваться! Д.Глуховский».